“SE QUE SOMOS EL CUERPO”
- JOAN FLEMING

LA EXPOSICIÓN SIGUE MÚLTIPLES LÍNEAS DE PENSAMIENTO, PARALELAS Y A MENUDO ENTRELAZADAS. UNA DE ÉSTAS SE CENTRA EN LA MATERIALIDAD DE LOS OBJETOS ENCONTRADOS, CADA UNO CON SUS DIFICULTADES AL MOMENTO DE CREAR TRAZOS. LA NOTA EN MI LIBRETA REZA: EL LADRILLO SE RESISTE AL LÁPIZ, DE FORMA FRUSTRANTE.

EL LADRILLO, EL AZULEJO, LA VIGA DE ACERO: SIEMPRE ME HA ATRAÍDO EL DESECHO URBANO, SOBRE TODO CUANDO LO ENCUENTRO EN ZONAS SEMIRRURALES. FUERA DE LUGAR, A DESTIEMPO. SURGEN LAS PREGUNTAS OBVIAS: ¿DE DÓNDE VIENE ESTO? ¿CUÁNTO TIEMPO LLEVA AQUÍ? - PERO LAS RESPUESTAS NO SON TAN IMPORTANTES COMO LOS RASTROS QUE ENCUENTRO. UNA GRIETA, UNA ASTILLA, UNA MANCHA. CONTEMPLO LOS RESTOS Y REFLEXIONO SOBRE ESTAS MARCAS DE USO Y DESUSO, TRATANDO DE HALLAR UN MODO DE TRABAJAR CON ELLAS Y NO SOBRE ELLAS. CON FRECUENCIA, ESTAS OBRAS SON MÁS DISCRETAS QUE MIS TRABAJOS SOBRE LIENZO O MADERA, POR EL SIMPLE HECHO DE HABERME SENTADO CON ELLAS EN SILENCIO. MÁS ALLÁ DE LOS DESAFÍOS MATERIALES QUE SUPONEN ESTOS OBJETOS, TAMBIÉN MUESTRAN OTROS SIGNOS DE DESGASTE, COMO SI SE TRATASE DE LA EVIDENCIA DE UN PASADO "NO HUMANO". ESCALAS TEMPORALES MÁS ACORDES CON LAS DE LA MALEZA, LOS PAUSADOS MOVIMIENTOS DE UN ÁRBOL O EL AVANCE DE UN CARACOL. TIEMPOS QUIZÁS NO TAN DISTANTES DE AQUELLOS DE SU USO PRIMIGENIO, YA OLVIDADOS. OLVIDADOS, INCLUSO, MIENTRAS SE UTILIZABAN. AL FIN Y AL CABO, ¿DURANTE CUÁNTO TIEMPO SOSTIENE UNA VIGA UN EDIFICIO, TOTALMENTE INADVERTIDA EN SU SOPORTE? LA SUCIEDAD SE ACUMULA, LAS CRIATURAS PASAN.

COMO DIRÍA CUALQUIER FENOMENÓLOGO QUE SE PRECIE, A MENUDO LOS OBJETOS SÓLO LLAMAN NUESTRA ATENCIÓN CUANDO SU UTILIDAD MUNDANA (HUMANA) COMIENZA A TAMBALEARSE. EL MURO DERRIBADO ESTÁ HECHO, RECORDAMOS, DE LADRILLOS, EL SUELO DESTROZADO DE AZULEJOS, EL ARMAZÓN DE UN EDIFICIO REFORMADO SE SOSTIENE GRACIAS A ESAS VIGAS O, AQUÍ EN MADRID, A LA MADERA DE PINO. POR ESO ME GUSTA RECUPERAR ESTOS OBJETOS DESCARTADOS Y SENTARME CON ESTOS UN RATO. PROCURO ACOMODARME EN LOS TIEMPOS ALTERNATIVOS QUE ME OFRECEN: EL MOMENTO DE SU PRIMER USO, EL DE SU DESCARTE. Y, COMO DIJE, TOMARME EL TIEMPO NECESARIO PARA DESPERTAR, PARA ENTRAR EN SINTONÍA CON LA SUPERFICIE SOBRE LA QUE ME DISPONGO A TRABAJAR. CUANDO REFLEXIONAS SOBRE UN OBJETO LO SUFICIENTE, DESCUBRES QUE TE DEMANDA ALGO EN CONCRETO. EL POETA BRITÁNICO GERARD MANLEY HOPKINS DIRÍA QUE HAY UNA CIERTA ESPIRITUALIDAD EN ESE SENTARSE CON ALGO. OCURRE ALGO AJENO A ESTE MUNDO, TE LO EXIGE. EN MI CASO: UN TRAZO AUDAZ POR AQUÍ, ALGO MÁS DISCRETO POR ALLÁ. ESTA PAULATINA SINCRONIZACIÓN DE LA SENSIBILIDAD HACIA UN OBJETO ENCONTRADO PODRÍA EXPLICAR EN CIERTA MEDIDA EL MOTIVO POR EL QUE HE PASADO DE UTILIZAR TALES OBJETOS EN MIS OBRAS -TAL VEZ COMO POLVOS PARA COLOREAR O DIRECTAMENTE COMO INSTRUMENTOS PARA DIBUJAR- A EMPLEARLOS COMO MARCOS, COMO LIENZOS SOBRE LOS QUE PINTAR.

EN MUCHOS SENTIDOS, MI INTERÉS HACIA EL HORMIGÓN SURGIÓ DE ESTA MANERA: DEL DESEO DE RESALTAR UN MATERIAL QUE SUELE QUEDAR RELEGADO A UN SEGUNDO PLANO DE NUESTRA EXISTENCIA COTIDIANA, PESE A SER LA BASE DE LA INFRAESTRUCTURA CIVIL QUE ENVUELVE AL URBANITA. ESTE MATERIAL LITERALMENTE ABRE LOS CAMINOS POR LOS QUE TRANSITAMOS, HACIENDO POSIBLE NUESTRA VIDA DIARIA, AUNQUE PUEDE QUE SÓLO NOTEMOS SU PRESENCIA CUANDO SE AGRIETA, SE DETERIORA O NO CUMPLE CON SU FUNCIÓN, COSA QUE OCURRE MÁS A MENUDO DE LO QUE AQUELLOS QUE SE EMPEÑAN EN SU PROLÍFICO USO QUISIERAN ADMITIR. A NIVEL PURAMENTE FÍSICO, EL HORMIGÓN POSEE UNA BELLEZA QUE ES POSIBLE DESTACAR. SEGÚN LA HUMEDAD, LA COMPOSICIÓN Y, EN MENOR MEDIDA, SU APLICACIÓN, OFRECE DIVERSAS POSIBILIDADES A LA HORA DE PLASMAR UNA MARCA. ES CAPAZ DE ADOPTAR UN CARÁCTER ESCULTÓRICO INCLUSO AL EMPLEARSE EN PINTURA, Y PARECE FLUIR A PESAR DE SER UN MATERIAL SÓLIDO. COLGADO EN UN MURO, ESTE MATERIAL PARECE DESAFIAR LA GRAVEDAD, SON ESTAS CONTRADICCIONES INTRÍNSECAS LAS QUE ME HAN LLEVADO A USARLO, PRIMERO EN MIS POSTALES DE HORMIGÓN, Y MÁS TARDE EN PINTURAS Y ESCULTURAS.

SIN EMBARGO, NO PODEMOS OLVIDAR QUE EL HORMIGÓN TAMBIÉN ESTÁ PLAGADO DE CONTRADICCIONES A NIVEL SOCIOECONÓMICO. ES EL MATERIAL DE LA INDUSTRIALIZACIÓN ACELERADA, DEL DESARROLLO DE LA INFRAESTRUCTURA, DISCURRE A TRAVÉS DE LA ARQUITECTURA Y LA IDEOLOGÍA MODERNISTAS, PERO, COMO MATERIA BARATA DEL MUNDO INDUSTRIAL, HA PASADO A SER UNA HERRAMIENTA DE LA ENORME ESPECULACIÓN CAPITALISTA, UN PARCHE FRECUENTEMENTE UTILIZADO CONTRA LA RUINA ECONÓMICA NACIONAL Y UNA GRAVE AMENAZA CLIMÁTICA. ENTRAMOS CIEGAMENTE EN EL CICLO DE DEMOLICIÓN Y RECONSTRUCCIÓN, Y ANTE SU PASO, ¿QUÉ? MÁS EMISIONES DE CO2, MÁS DEUDA, MÁS ESCOMBROS. SÓLO PUEDO PINTAR UNA PEQUEÑA FRACCIÓN DE ESTOS.

PERO ¿ACASO NO VIVIMOS ENTRE CONTRADICCIONES A DIARIO? SOY UN URBANITA QUE PRACTICA LAND ART, AUNQUE RARA VEZ ABANDONE LOS LÍMITES DE LA CIUDAD; EL ADMINISTRADOR DE UN GRUPO DE ACTIVISTAS CLIMÁTICOS QUE HACE USO DEL HORMIGÓN; PARA BIEN O PARA MAL, SOY SUMAMENTE FRENÉTICO A LA HORA DE PENSAR Y ACTUAR; SOY UN LIBRERO PARA EL QUE LA LECTURA PUEDE SUPONER UN RETO, Y UN PINTOR DEMASIADO IMPACIENTE COMO PARA ESPERAR A QUE SE SEQUEN LAS PINCELADAS. SENTARME CON EL DESHECHO ES UNA FORMA DE CALMAR MIS NERVIOS, DE ENFOCARME EN ESTA COSA, AQUÍ Y AHORA. SI BIEN LO CIERTO ES QUE UTILIZAMOS LA FRASE "ESTAR PRESENTE" CON DEMASIADA FRECUENCIA -DE HECHO, SE HA CONVERTIDO EN UNA SUERTE DE TÓPICO, DESVANECIÉNDOSE EN EL FONDO COMO UNA VIGA SUPERFICIAL DE NUESTRAS RELACIONES COTIDIANAS-, SI ALGO SIGNIFICA PARA MÍ ES UN RECLAMO PARA "ESTAR EN EL CUERPO". UNA VEZ QUE ME HE DESPRENDIDO DE MIS PENSAMIENTOS, COMIENZO A SENTIR LO QUE ESTÁ SUCEDIENDO. EN LA PRESENCIA DE UNA ANSIEDAD INQUIETANTE, DE UN DESEO DE DISOCIACIÓN, LA PREGUNTA ES: ¿QUÉ ME ESTÁ DICIENDO EL CUERPO?

AQUÍ SE CRUZAN ALGUNAS DE LAS LÍNEAS, EN EL ACTIVISMO CLIMÁTICO, EL DUELO -SENTIR LA DOLOROSA VERDAD EN EL CUERPO- ES UNA ETAPA CRUCIAL EN EL DESPERTAR A LA REALIDAD DE LO QUE LE ESTAMOS HACIENDO A NUESTRO PLANETA. PRECISAMENTE, ESTE FUE EL TEMA CENTRAL DE LA COLABORACIÓN CON JOAN FLEMING -AGAINST THE END/REMAINDER (2021/2022, THE PHYSICS ROOM, NZ)-, EL TRABAJO QUE DA NOMBRE A ESTA EXPOSICIÓN. CÓMO PLASMAR TANTOS DATOS RELACIONADOS CON EL CAMBIO CLIMÁTICO. ME PREGUNTO SI TODA LA ABSTRACCIÓN FÁCTICA -CONJUNTOS DE DATOS, TABLAS, INFOGRAFÍAS- NO SERÁ, A FIN DE CUENTAS, TAN PROBLEMÁTICA COMO ÚTIL. LA INTELECTUALIZACIÓN DE ALGO QUE TAMBIÉN DEBE SENTIRSE EN LO MÁS PROFUNDO DE LOS HUESOS. QUÉ FÁCIL RESULTA DESTRUIR ALGO QUE NO PODEMOS SENTIR. EN EL CONTEXTO DE NOSOTROS, EL CUERPO, "ESTAR PRESENTE" RESALTA, EN MI CUERPO, LAS TEMPORALIDADES NO HUMANAS QUE NOS RODEAN, GEOLÓGICAS, MINERALES. MIRA ESTE LADRILLO, ESTE TROZO DE MADERA DE PINO, ESTA OBRA DE ARTE. TODOS SE DESPLAZAN A TRAVÉS DE DIVERSAS ESCALAS CRONOLÓGICAS Y ME SACAN DEL TORBELLINO, DEL AJETREO COTIDIANO SIN SENTIDO, DE LA ANSIEDAD FRENÉTICA.

INAGURACIÓN 4 Y 5 DE JUNIO

DE 11:00-20:00

HASTA EL 19 DE JUNIO

ARNICHES

CALLE CARLOS ARNICHES 26,

28005 MADRID

MIÉRCOLES A VIERNES

17:00-19:00 (CITA PREVIA)

SÁBADO Y DOMINGO

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